尺寸：26×39㎝
年份：1954
材質：墨水、水彩、紙

洪瑞麟的作品深深充滿了悲天憫人的情愫，同時也傳達出他對勞苦小民及老年人的由衷關懷。


說明

1912年出生於台北市大稻埕淡水河岸的船頭行街，由於父親對傳統文人畫的素養，自小也對繪畫發生了興趣。

1927年進入由倪蔣懷出資的「台灣繪畫研究所」，與張萬傳、陳德旺等人同學，接受石川欽一郎老師的指導，由石膏像正式習畫素描。

1930年赴日求學，畢業於日本帝國美術學校。

1938年7月回到台灣，並到倪蔣懷經營的瑞芳煤礦工作，自此開始以礦工工作為創作題材，建立出與眾不同的繪畫風格。洪瑞麟自投入礦坑工作後，長期接觸工人勞動、辛苦的生活環境，對於礦坑中混合灰塵與汗水的工作畫面，有深刻的體認，他擅以鬱暗色調掌握礦工在勞苦生活中沉默木訥的神情。

在瑞芳煤礦工作的日子中，洪瑞麟雖然是共同工作的參與者，但更是一個客觀的觀察者，他以他的畫筆，捕捉礦坑生活的點點滴滴，描繪勞動者真實動人的形象。

洪瑞麟的礦工畫，常以簡練、流暢又粗獷的筆觸來勾畫線條，因而礦坑內獨特的情景、礦工們一張張飽經風霜的臉孔、黝黑緊繃的肌肉，就在畫家彩筆下鮮活起來。由於他的畫中會自然散發出一股強烈的情感，往往不自覺就打動了觀賞者，洪瑞麟的作品深深充滿了這種悲天憫人的情愫，同時也傳達出他對勞苦小民及老年人的由衷關懷。

洪瑞麟除了畫礦工之外，也畫過原住民、裸女與風景。退休之後，他的第一個願望便是追求陽光，畫家晚年旅居美國時完成了一些歌頌陽光的風景畫，但無論如何，「礦工畫」永遠是前輩畫家洪瑞麟的註冊商標。


作品說明

在小小的畫幅中，容納了四個礦工的身影，前方一人，年紀似乎最大，頭戴電燈帽，身著短背心，雙手揹在背後，臉部瘦骨嶙峋的造型，給人一種勞動者的樸實印象。

畫面中的其他三人，動作各異，或雙手交叉胸前，或揹手在後，都是一種等待的模樣。洪瑞麟經常以礦工等待入坑工作前的情景入畫，一種征戰前的心情，令人動容。